卢志荣：摒弃花巧眩目，让设计充满灵性

　设计精髓源自生活的发现

【主持人】搜狐网友大家好，欢迎来到《名师对话》栏目。今天我们邀请到了著名华裔设计师卢志荣老师。今天我们请卢老师来谈一谈设计、生活及品牌相关话题。首先我们谈一谈设计方面的话题，您作为一个华裔设计师，曾经代表意大利团体到俄罗斯推广意大利精神。请您谈一谈作为一个华人设计师如何得到意大利设计界的认可，以及当时的情况。

【卢志荣】在18年以前，融入意大利的设计圈是件挺难的事情。因为在18年前，整个意大利的设计风格都是很传统的，我作为华裔的设计师，当时在意大利的出现也是经过很长时间的磨合。我的设计作品当时在意大利设计圈，经过考察、验证以后，发现意大利设计不仅仅是意大利的传统设计，需要从来自于不同文化、不同地域的设计师去传承，这也代表了国际设计的一种风格。我作为华裔并成为意大利的代表团之一，到俄罗斯去推广意大利的设计风格，实际上这个风格里也包含了意大利能够接受的其他的文化的设计风格。

【主持人】18年前是这种情况，后来卢老师跟意大利的一些品牌合作，做家具设计，现在意大利的设计与18年前比较有哪些变化?

【卢志荣】这18年以来，意大利所有传统质量，以及他们生产过程中的精细程度是没有改变的。意大利这么多年的设计精髓中，也希望吸取到其他国家的设计精髓，这是它的改变。我非常幸运，因为我了解中国的文化，了解东方的文化，并且了解西方的文化，我能够很好的把这两种设计的精髓和理念结合在一起。现在意大利的设计风格需要中西方文化融合的精神，但他们设计的产品质量，制作过程中的工艺的精髓是不会变的。

【主持人】卢老师游走中，美，欧三地，请问一下卢老师，作为一个华裔设计师在欧洲初期发展是否也遇到一些困难，怎么样解决这些困难?

【卢志荣】在设计的感觉上，设计师本身并不是去推广自己，我在生活中、工作中愿意把自己定义为观察者、探索者、发现整个事物的细节。在我的设计师的生涯中，我认为设计是一步一步踏实的往前走，我也没有把自己当作设计师的感觉去推向欧洲市场。任何人，不管是在中国、还是在美国，任何一个设计师在任何一个国家都会遇到困难，我是一步一步的用自己在生活中发现的，用自己的观察、用自己的发现去感觉一个设计师应该做的事情。很多人都觉得设计师必须得是知名的，但这一点就让设计师在设计领域如履薄冰，让设计师有很大压力，很多人认为设计要去影响别人，要让别人觉得你的设计很好。这给设计师带来很多负面的信息，而且对设计师来讲，这是很有压力的，他会根据你的想法、根据冠上的模式去设计，为大众的需求去设计一件产品。这不是我想要的东西，而且这并不是我希望一个设计师应该做的事情。

【主持人】还是以一个观察者的身份来做设计?

【卢志荣】作为设计，我没有什么过多地花样，你看看过去到现在有什么变化?人类的发展历史，人吃的东西每天基本都是一样的，睡觉也是每天必须的。生老病死是一个人类发展的历史，也是人每天面临的事情。作为一个设计师，我不希望我现在的设计和过去的设计有多大的变化。而且本身人的自然发展就没有太多的变化，我也是希望踏踏实实一步一步的从生活中发现任何我能够找到的东西去做设计，有一个过程的，设计是一个连贯性的。

【主持人】对于现在有一些设计师有生活的压力、社会的压力，导致做设计的时候没有像卢老师说的这样轻松，卢老师有没有一些建议给这些年轻的、有压力的设计师?

【卢志荣】如果这是一个好的设计，这个设计的成果最后一定会被来分享。在中国可以说我们目前没有好的设计，实际上可以说中国没有设计，有的只是传统。因为我们所看到的很多代表中国的设计，我们想到的就是飞檐走壁，亭廊阁院，可是这仅仅代表了中国很好的传统。所以我认为中国没有设计，有的只是传统。在我的意识里，为什么现在很多人都认为一定要成为一个有名的设计师，因为在很多人的概念里，只有你成名了，你的产品无论质量如何，都会卖到很好的价格，都会带来一种商业的利益。我认为这样的想法是不对的，很多人考虑我怎么样成为一个知名的、有名的设计师，而不是考虑设计出产品的本身的实用性、质量。这样的设计师不能定义为一个好的设计师，现在为什么很多人都想成为知名的设计师，就是他认为一定成名了就会带来很大的商业价值。

【主持人】就是做好设计，成为名设计师?

【卢志荣】作为一个好的设计师，不要让别人说你是好的设计师，不用有这个名称在，产品就能够代表一切。

【主持人】您认为自己是好设计师吗?

【卢志荣】这就是为什么我永远站在后面看我的产品，我希望我的产品能够适用于世界各个地方，而不是因为我是这个产品的设计师，被更多的认可。而是本身这个产品能够被更多的认可，能够用在更多的地方，产品有它自己的生命力。

【主持人】卢老师刚才谈到中国没有设计，只有传统。请您谈一谈，您觉得为什么会出现这种情况?为什么中国目前没有设计?大概多久之后会出现属于中国自己的设计?

【卢志荣】举个例子，明代的椅子你可以跟我说说是谁的设计吗?她非常美，一直到现在都非常美。可是如果你现在想要设计一个明代的椅子，就会非常丑。现在的设计师为什么设计不出来?因为只能拷贝出它的样子，但是永远也找不到设计的精髓在什么地方，所以永远也设计不出来它原来的样子。作为一个设计，你可以不用研究创意是什么，你就研究研究为什么明代的椅子会那么漂亮。作为明代椅子的精髓的东西是我们值得去学习的，而不是它的形状。

【主持人】刚才卢老师也谈到在西方发展的时候，是带着中西方文化的视角。现在我们认识的一些设计师在原创文化方面比较欠缺。一个设计师如何把自己的传统文化融入到自己的设计中去?

【卢志荣】如果看到我们现在的很多传统建筑，从这些建筑中能明显地看到流传下来的中国元素。很多设计师看到的所谓传统文化就是用红色，用一种非常传统的连接方式，比如飞檐来代表中国的传统文化，实际上这是一种感情，这不是他设计本身的东西。我认为设计中融入传统文化的特性，一定要抓住每一个传统文化中的精髓所在，而不是表面上、形像就可以了。我是要研究它的精髓是什么，而不是形象上的东西。我认为最重要的是怎么样融入传统文化到一些产品中，就是要抓住你想要表达文化中的精髓是什么。

【主持人】因为现在也有人提出文化断层的概念，请卢老师谈一下您对文化的传承和创新怎么看?怎么再传承、继续创新下去?

【卢志荣】我的产品设计中都用木头的材料，因为我觉得在材料中，木制的东西是比较有代表力的。虽然它可能不是最好的，但是它是最自然的。我非常喜欢用木的材料去给产品一些创意，并且我会运用一些科技手段，比如怎么样把电与我设计的木制的产品相结合，怎么样将一些高科技的技术贯穿到木制的产品中，这也是我所说的创新。木材是传统的材料，而且它非常自然，也非常容易找到，用的地方也很多，所以我非常喜欢用木材。但在设计的木制产品中，会增加一些高科技的东西，跟木材有机的结合在一起，去创意出一种非常不一样的产品。

【主持人】卢老师最喜欢中国哪个朝代的文化?

【卢志荣】我对于中国古代任何一个传承的中国历史、中国文化，都是非常感兴趣的，也都是我非常希望去学习的。实际上很多人在读到这些书的时候并没有真正的找到它的根源所在。比如我在博物馆里看到很多特别美的东西，中国的传统文化流传下来的有很多历史的遗产、设计风格，我们很多人都没有去学习到它的精髓是什么。在中国和香港回归十年的庆典上，香港政府组织了一个项目，邀请八位在海外的设计师和一些品牌的合作，我和一个音响品牌做一次合作，设计了一个音响，而这个设计的灵感就来自中国的古琴，我有很多灵感来自于中国古老的木制的家具、艺术作品。

【主持人】古老的建筑空间、家具空间多个领域，您个人更喜欢哪个领域的设计?

【卢志荣】这几样我都非常喜欢，因为这几样都是关联性很强的。作为一个建筑设计师，我在设计建筑空间的时候，会想到家具的摆放是什么样子。我在做家具设计的时候，会想到这个空间中家具的摆放怎么样更合适。我也会想作为一个建筑设计师，怎么样把这个高楼与城市的规划性相关联，它的结构怎么样，都会考虑到。这几样是相互联系在一起的，不可分割的。作为家具设计，有的人可能会专注到家具本身，对我而言，我会考虑把这个家具放到很大的环境中，我是想把家具放到一个更大的空间里去考虑整个的摆放、设计形态、形式，我会考虑的更全面、更完善、更空间化一些。

【主持人】卢老师有没有设计过这样的作品，从建筑到里面的家具空间陈设完全由你自己操刀的作品?

【卢志荣】有，从地面的设计到整个大楼的设计，到里面每一个结构，室内空间，家居配饰设计，每个房间的家具设计，从无到有，全部是我做的。

【主持人】这个项目在哪?

【卢志荣】在土耳其的伊斯坦布尔。

【主持人】您喜欢这样的设计还是喜欢单个建筑、家具或空间设计?您喜欢这样完整的设计方式吗?

【卢志荣】也不能说我更喜欢哪个，也不会我更喜欢这个设计，或者更喜欢另外一个设计，设计一把椅子和设计一个摩天大楼都很难，这两种有机的结合在一起，让它成为一种比较合适的组合，可能是作为我来讲最喜欢的一件事情。

【主持人】作为建筑师，怎样让建设设计和城市的发展、人们的生活环境融洽的融合?现在很多人在谈到建筑设计的弊端，甚至有中国最丑、最不适宜的建筑评选，这样的建筑卢老师有什么建议和看法?

【卢志荣】作为一个人来讲，我们需要两部分的生活环境，一部分是私人空间，我们自己的居住环境，另外一部分是公共空间。公共空间涉及到整个城市的交通、商场、所有的公园、交通场所、公共场所等，人的生活涉及到这两部分环境。我认为作为一个建筑之所以有人评价它好或者不好，这肯定是设计师想表现更多他自己个人的信息在这个建筑里面。我认为好的建筑设计师一定是更柔和的，融入到整个的环境中，应该像一个绅士一样，亲和力非常强，并且在整个的大环境中，设计师本身是不用让他自己的设计去影响别人。作为一个设计师，他比较低调，不能非常强势的去要求别人记住他的设计，记住他的风格，记住他的性格，这也是作为建筑设计师，我认为最不好的一面。我认为建筑设计师最关键的一点就是要非常的温和、非常的绅士，给人一种非常亲切、温和的感觉。而中国传统本身，我会考虑的很精细，我希望用真正中国文化的精髓去影响设计的理念。

【主持人】现在中国其他的城市，一些外来的设计师，包括国家大剧院、央视大楼，很多外籍的设计师进入中国，我们要保护自己文化的精髓，又要接受外来文化的影响，设计师应该怎么样去做?

【卢志荣】对于外来的设计，我不太想评论这个，因为我也不是很感兴趣。但是对于中国近几年设计的流行趋势，他们会希望能够更多的引进一些其他国家的设计、想法、理念，他们也会更多的学习西方的设计文化，把他们拿过来，这些东西到北京以后，其他国家有的、没有的，被吸收了很多，现在北京都有了，他把所有世界的先进想法都已经吸收进来了，既然我们已经吸收了所有的东西，就该停下来，要做一个决定，来选择什么东西更适合我们，什么东西不适合我们，作为一个现在的都市，中国最现代的首都，有一些好的东西我们留下，消化了以后我们可以再去吸收，因为现在这些东西已经满了。比如我们现在这间屋子里有很多东西，但是哪些东西是适合这间屋子的，哪些东西不适合这间屋子，我们必须有很好的很清楚的想法和方向，去界定哪些东西是我们需要的，哪些东西我们不需要的，取之精华，弃之糟粕。